トライナリーと「コスティキャンのストーリー」 - バーチャルVtuver豆猫さんの与太話

さて、コスティキャンはそのゲーム論の中でストーリーについても触れている。
「拡張少女系トライナリーはストーリーの部分こそがコスティキャンのゲームだ」という主張を語るわけだから、
やはりコスティキャンが原文でストーリーに対してどう語っていたのかを参照しないわけにもいかないだろう。

では該当部分を読んでみよう。

It's Not a Story.
（ゲームはストーリーではない）

コスティキャンはゲームと何かを定義するために「ゲームではないもの」を次々に挙げていく。
そしてまさにその部分で「Ｓｔｏｒｙが『ゲームではないもの』の例として挙げられている」のだ。

……。

もう一度読み直そう。

Ｉｔは前の話を受けてゲームを指している。
ゲームとはストーリーではないもの。

なんてこった。
トライナリーのストーリーがコスティキャンのゲームである。
それを示す以前にそもそもストーリーがゲーム定義から外されてしまっている。

まずトライナリーのストーリーと「コスティキャンのストーリー」が違うものであるということを示さないことには本題に入ることすらできないみたいだ。

というわけで今回はトライナリーのストーリーはコスティキャンが言うところのストーリーではないことをつまびらかにしていこう。

とりあえずコスティキャンのゲーム論の続きを読んでいこう。

邦訳版：
ゲーム関連の話をしているとき、「ストーリー」なるものが話題になる機会は非常に多い。
やれインタラクティブ小説のストーリーがどうした、ＲＰＧリプレイのストーリーがこうした、などなど。
どうやらゲームデザイナーの頭には、「ゲームとストーリーには何か関係があるに違いない」という発想が染みついているようだ。
しかし、これは本当だろうか。
少なくとも、この点についてはもう一度よく考え直してみる必要があると思う。

原文：
Again and again, we hear about story. Interactive literature.
Creating a storythrough roleplay.
The idea that games have something to do with stories has such a　hold on designers' imagination that it probably can't be expunged.
It deserves at　least to be challenged.

というわけでコスティキャンは「ゲームとストーリーが密接に関わる」という論に飽き飽きしているように読み取れる。
そしてこの後、Ｓｔｏｒｙはゲーム定義ではないのだと彼はバッサリ切り捨てていくのだ。

邦訳版：
ストーリーは、もともと直線的なものである。
登場人物が厳しい選択に直面し、苦悩のあげく決断を下すシーンがあったとしよう。
しかし、実はその決断は作者によってあらかじめ定められたものであり、
読者が何度ストーリーを読み返しても変化しない。
その決断によって生ずる結末もまた変わらない。

原文：
Stories are inherently linear.
However much characters may agonize over the　decisions they make,
they make them the same way every time we reread the story,
and the outcome is always the same.

ストーリーはリニア(直線的)だとコスティキャンは指摘している。
そしてその選択によって結末が変わらないことがゲームとＳｔｏｒｙを隔てているというわけだ。

注意してほしいのはこの文章はコスティキャンが四半世紀近く昔に書いた記事である点だ。

つまり、現在我々が知るようなストーリーやゲームの在り方はコスティキャンから見れば未来のゲーム形式であるということだ。

リニアな物語がコスティキャンの言うストーリーだということは、
選択肢を選ぶことが結末を変えるようなストーリーは「コスティキャンのストーリー」ではないのだろうか？

f:id:omamesensei:20190509213012p:plain

実は聡明なるコスティキャン先生は既にそこへ話を転がしている。
エッセイを先へ読み進めよう。

邦訳版：
こういう観点からすると「ハイパーテキスト」という新しいフィクションの形態はとても興味深い。

原文：
The hypertext fiction movement is interesting, here.

参考：英語版ウィキペディアにおける「 hypertext fiction」

en.wikipedia.org

ハイパーテキストフィクションというのはゲームブックなどに見られる物語の形式だ。
一塊の文章でなく文章の塊から文章の塊へと飛び移る。

「２９」
「君が分かれ道を左に折れると、そこには一匹のトロールが待ち受けていた」
「そいつは君をみると口の端から汚らしくよだれを垂らすと、右手に持った棍棒を振り上げて突進してきた」
「君がもし、この敵を迎え撃とうとせず、逃げ道を探して駆け出すのなら→１４へ行け」
「勇敢にも立ち向かうというなら→９７へ行け」

こんな感じで番号付けされた文章の塊を飛び移り、物語を読み進め、話が分岐していく。
こういった物語の断片を飛び移る形式がハイパーテキストフィクションだ。

邦訳版：
ハイパーテキストの作者だって、伝統的な作家と同じく実存的苦悩といったテーマを表現しようとしたりするわけだが、
伝統的な作家と違うのは、それを複数の視点でとらえたり、プロットをあちこちに飛ばしたり、全体的な流れを読者に決めさせたりすることである。
ハイパーテキストの作者がやっている作業は、伝統的な作家の仕事とゲームデザイナーの仕事を合わせたようなものだが、
本人が意識する以上にゲームデザイナーとの共通点が多いような気がする。
ともあれ、もしハイパーテキスト小説が文学的な高みに達したら
（もっとも私が読んだ限りでは、そういうレベルの作品は全く無かったけど）、
それは新しい物語叙述手法、もはや「ストーリー」と呼ぶことは出来ない何か別のものを生み出すに違いない。

原文：
Hypertext is inherently nonlinear, so that the traditional narrative is wholly inappropriate to hypertext work.
Writers of hypertext fiction are trying to explore the nature of human existence,
as does the traditional story, but in a way that permits multiple viewpoints, temporal　leaps, and reader construction of the experience.
Something -- more than hypertext　writers know -- is shared with game design here,
and something with traditional　narrative;
but if hypertext fiction ever becomes artistically successful (nothing I've　read is),
it will be through the creation of a new narrative form, something that we　will be hard-pressed to call "story."